- Это странный способ заправлять постель.

- Я видел его в одном фильме. Фильмы и есть такие: учат жизни и как заправлять постель.

*

Париж – единственный город в мире, где секс, ум и лень могут создать комбинацию, против которой нет оружия. Вот и картина Жана Эсташа «Мамочка и шлюха» обрела статус культовой. Где еще в мире снимают интеллектуально захватывающее кино протяженностью 217 минут, где место действия в основном в кровати?

В фильме ведутся беседы как о плотских страстях, так и о сексуальной психологии. Фильм, снятый летом 1972 года, рассказывает об Александре и его двух женщинах. После парижских весенних событий 1968 года они утратили цель в жизни и заполнили образовавшуюся пустоту сексом и запутанностью отношений. Безработный Александр (предельно харизматичный Жан-Пьер Лео, ученик Франсуа Трюффо) шатается между домом и различными парижскими кафе, обрушивая свои экзистенциальные проблемы на друзей и любовниц. Он занудный и эгоцентричный, но несмотря на это, нравится женщинам.

Жан Эсташ был любимым режиссером редакции французского журнала о кино Cahiers du cinema, он был завзятый синефил, смотревший порой по 4-5 фильма в день. Он относился к созданию кино крайне серьезно, часто сомневаясь в его целесообразности и в ценности своего вклада в это искусство. За свою непродолжительную карьеру он снял два полнометражных фильма, первым стал «Мамочка и шлюха». Несмотря на то, что реплики в картине звучат как импровизация, каждое слово было прописано Эсташем в сценарии. Часто его фильмы ошибочно называют натуралистическими, но Эсташ придерживался точного сценария, взвешенного монтажа, продуманной работы оператора, отдавая себе отчет о происходящем до последнего кадра.

По его словам, он старался снять фильм-иллюзию, который бы действовал на зрителя так, будто был снят случайно и по-настоящему. Все переживания в фильме знакомы нам. Фильм равен жизни и жизнь равна кино, вот девиз Эсташа.

Он снял фильм-погружение, где в течение долгих 217 минут зритель получает экскурсию по сексуальному, хаотическому, интеллектуальному городу. Это невероятное произведение искусства, значение которого на последующие поколения французских кинематографистов невозможно недооценить. И еще одно точно: Париж не был бы таким, если бы по нему не бродил вот такой Жан-Пьер Лео.